当最初看到《我是杀人犯》这个片名时，下意识便将它归类为典型的犯罪悬疑片，脑海中甚至自动浮现出类似《杀人回忆》《追击者》中那种抽丝剥茧、步步紧逼的破案场景。然而，随着影片一帧帧推进，才逐渐意识到，这根本不是一场单纯寻找真凶的游戏，导演真正想撬动的，是远比案件本身更沉重、更荒诞的社会肌理。
故事的核心围绕着一桩陈年旧案展开，十七年前的“连环杀人案”曾让整个城市陷入恐慌，最终却以凶手意外死亡草草收场。可当一个自称当年真凶的男人李斗石突然出现，不仅坦承罪行，还详细描述作案细节时，平静的湖面瞬间被投入巨石。这本该是揭开真相的时刻，可影片却巧妙地将焦点从“他是不是真凶”悄然转移到“社会为何需要这样一个‘凶手’”。李斗石成了媒体追逐的明星，受害者家属宣泄愤怒的对象，甚至是公众茶余饭后的谈资，他的“自首”更像是一场精心策划的表演，而台下的看客们，早已在不知不觉中被拉进了一场关于正义、记忆与谎言的集体狂欢。
朴施厚的表演堪称惊艳，他把李斗石演活了，那眼神里时而流露出的真诚与迷茫，让人分不清哪一刻是伪装，哪一刻是真实。当他对着镜头微笑，讲述那些残忍的细节时，观众感受到的不是恐惧，而是一种莫名的悲凉——这个男人究竟是在为自己赎罪，还是在利用这场“忏悔”完成另一种形式的报复？警察崔向久则像是一面镜子，他的执着与挣扎，映照出体制内部在面对真相时的犹豫与妥协。两个男人之间的对峙，从来不是简单的黑白对立，而是灰色地带里人性的反复撕扯。
导演郑秉吉显然不满足于讲一个跌宕起伏的破案故事，他用大量细腻的镜头语言，把观众拽进主角的内心世界。比如李斗石站在雨中凝视远方的长镜头，雨水混合着泪水，模糊了视线，也模糊了善恶的边界；又或是崔向久在办公室翻阅案卷时，灯光在他脸上投下深深的阴影，暗示着他内心道德天平的倾斜。这些画面没有一句台词，却比任何对白都更有力量，让人忍不住去思考：当我们急于给某个人贴上“杀人犯”的标签时，是否也在无形中成为了某种偏见的帮凶？