《那时的我们》像一封泛黄的青春手写信，字里行间流淌着热血与遗憾，又在某个不经意的转角，撞见曾经的自己。这部以女性成长为主线的青春剧，用细腻的笔触勾勒出叶可与纪之夏这对闺蜜跨越多年的羁绊，既有摩托车引擎的轰鸣声，也有深夜合租房里压抑的啜泣，真实得仿佛能闻到厦门潮湿海风里的咸涩。
刘雅瑟饰演的叶可彻底打破了国产剧“傻白甜”女主的窠臼。当她顶着一头利落短发，在男性主导的赛车维修间里调试零件时，指尖的老茧和倔强的眼神比任何台词都更有说服力。这个角色最动人的不是顺境时的意气风发，而是遭遇同事刁难时，她会直接把扳手摔在对方面前，却又在独处时对着母亲留下的旧头盔发呆——这种带着棱角的脆弱感，让“追梦”不再是悬浮的口号。而孙艺宁诠释的纪之夏，则像一株被暴雨打弯的蒲公英。从最初对家暴未婚夫钟远的隐忍妥协，到后来蜷缩在合租屋角落颤抖的模样，她的转变不需要歇斯底里的哭戏，一个突然挺直的脊背、一次果断挂断电话的动作，就足够让观众听见内心冰层碎裂的声音。
导演胡意涓的叙事如同拼图游戏，将现实与回忆交错拼接。当叶可骑着机车掠过环岛路时，后视镜里忽然闪过高中时代两个女孩共骑一辆自行车的画面；纪之夏在厨房煮泡面的氤氲热气中，恍惚看见学生时期被钟远用玫瑰花瓣铺满课桌的场景。这些蒙太奇手法不仅规避了线性叙事的平淡，更暗喻着每个人都是踩着过去的碎片走向未来。剧中没有绝对的善恶对立，就连家暴者钟远在某些瞬间也会流露出孩童般的无助，这种复杂性让冲突更具刺痛的真实感。
最戳中人心的是那些未被言说的细节。比如叶可总在比赛前夜反复擦拭护腕上的刺绣，那是纪之夏高考前熬夜为她缝制的幸运符；合租屋里永远备着两份辣酱，即便有人早已离开，却始终保留着对方的口味习惯。这些藏在日常褶皱里的温柔，比直白的抒情更能让人体会何为“陪伴”。当最终集镜头扫过空荡的合租屋，阳光依旧准时洒在那张见证过争吵与和解的旧沙发上时，忽然明白青春或许从来不是某个年龄段，而是有人愿意陪你把狼狈活成勋章。